{"id":819,"date":"2021-12-19T01:15:57","date_gmt":"2021-12-19T01:15:57","guid":{"rendered":"https:\/\/servitascadiz.es\/?page_id=819"},"modified":"2021-12-19T01:44:25","modified_gmt":"2021-12-19T01:44:25","slug":"un-canto-al-dolor","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/servitascadiz.es\/?page_id=819","title":{"rendered":"Un Canto al Dolor"},"content":{"rendered":"\n

Art\u00edculo de N.H. Emilio Paz Gadeo, publicado en el a\u00f1o de la Coronaci\u00f3n Can\u00f3nica de Mar\u00eda Sant\u00edsima de los Dolores (2011)<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Ante una gran jornada como ser\u00e1 para la familia Servita Gaditana la del diecisiete de Septiembre, tendremos que recordar los nombres de quienes no est\u00e1n con nosotros y que con sus aportaciones contribuyeron a solidificar los cimientos de una corporaci\u00f3n que ya cuenta con doscientos ochenta y cuatro a\u00f1os de vida; nombres como los de D. Lorenzo Armengual de la Mota, Fray Tom\u00e1s del  Valle, D. Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Diez, D. Francisco Lara y Arjona, D. Rafael Aubray Navarro, D. Pedro Natera Tordesilla, D. Luis Mar\u00eda Morote, etc.\u2026y entre esos nombres propios que en su d\u00eda dieron ciclos de glorias a la comunidad de los Siervos de Mar\u00eda se encuentra el D. Antonio Maqueda Castillo, maestro de capilla de la Catedral de C\u00e1diz, y que proporcionase a esta congregaci\u00f3n la p\u00e1gina musical m\u00e1s grande que ninguna otra corporaci\u00f3n gaditana haya podido pretender; nos referimos por supuesto al St\u00e1bat Mater que compusiera para nuestra Virgen de los Dolores.<\/p>\n\n\n\n

A modo de introducci\u00f3n digamos que el St\u00e1bat Mater, se enmarca dentro de las secuencias, que son los himnos que se suceden entre el gradual y el evangelio, pero que con el discurrir de los tiempos y por alcanzar unas proporciones tan desmesuradas, fueron eliminados casi de ra\u00edz de la liturgia quedando solo algunos como el Lauda Sion, el Die Irae, algunos Himnos Eucar\u00edsticos o el ya referido St\u00e1bat Mater, y siempre que estuviesen sujetos al esp\u00edritu lit\u00fargico, suprimiendo en consecuencia \u00a0la fastuosidad de las que se le estaba proveyendo.\u00a0Haciendo un poco de historia, digamos que el primer St\u00e1bat Mater se debe a Jacopone de Thodi, poeta\u00a0italiano, amigo personal de Dante Alighieri, y perteneciente a la familia de los Benedetti; tras enviudar ingres\u00f3 en la orden franciscana de los frailes menores, en la que por humildad quiso siempre permanecer como lego. Compuso varios cantos sagrados, todos llenos de unci\u00f3n, aunque salpicados de palabras calabresas, sicilianas o napolitanas como es el caso del lauda sobre la vida de San Francisco. De sus poes\u00edas latinas sin duda alguna, la m\u00e1s importante y sublime de todas, es el St\u00e1bat Mater, compuesto en 1306 antes de morir.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

De este poema al Dolor se han hecho m\u00faltiples y diversas versiones desde la sobriedad del canto gregoriano, los polif\u00f3nicos de Pergolessi, Vitoria, Scarlatti o Vivaldi, hasta los m\u00e1s oper\u00edsticos o fastuosos como son los de Schubert, Boccherini, Vodrakc, Faur\u00e9 o Rossini enmarcando en este \u00faltimo grupo el que nos ocupa del granadino D. Antonio Maqueda Castillo, partitura de la que existen dos originales, una en el archivo catedralicio bajo la denominaci\u00f3n\u00a0 secuencia de Dolores de Nuestra Se\u00f1ora para solos, coro y orquesta (\u00f3rgano, violines, flauta, oboe y fagot) y otro en poder de la Fraternidad, existiendo entre ambos sustanciales diferencias en los vers\u00edculos dos y seis.<\/p>\n\n\n\n

De esta obra dos n\u00fameros se pudieron o\u00edr en su m\u00e1ximo esplendor, durante la exposici\u00f3n regional celebrada en C\u00e1diz, durante 1879, toda vez que durante el ciclo de conciertos ofrecido por la sociedad econ\u00f3mica en el patio del Hospicio Provincial, y que fue dirigido por D. Jer\u00f3nimo Gim\u00e9nez, autor de conocidas zarzuelas como La Boda de Luis Alonso, El Baile de Luis Alonso y Torre del Oro, quien adem\u00e1s a su vez era amigo personal de Antonio Maqueda. El \u00faltimo concierto del ciclo fue dedicado en su totalidad a autores gaditanos, incluy\u00e9ndose entre ellos, como ya hemos referido anteriormente dos vers\u00edculos de nuestro St\u00e1bat Mater, por lo que fue necesario que su autor lo versionara de nuevo para orquesta m\u00e1s nutrida. (Quiz\u00e1s sea esa la diferencia entre el archivado en la Catedral y el de la Fraternidad Servita). <\/p>\n\n\n\n

Entre los miembros de la orquesta se encontraba Maqueda con su viol\u00edn, y el \u00e9xito fue tal, que hubo que repetir los n\u00fameros del St\u00e1bat, pidiendo el p\u00fablico a su vez que fuese dirigido por su autor. Parece ser que Maqueda, intentaba confundirse entre el grueso de la orquesta, y fue por imposici\u00f3n del maestro Gim\u00e9nez, que se vio en la obligaci\u00f3n de subir al estrado, batuta en mano y dirigir personalmente lo que hab\u00eda escrito.<\/p>\n\n\n\n

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Pero aparte de lo anecd\u00f3tico dediquemos algunas l\u00edneas a esbozar su vida en grandes pinceladas, no pudi\u00e9ndole dedicar m\u00e1s espacio por la carencia de datos.<\/p>\n\n\n\n

Antonio Maqueda Castillo, naci\u00f3 en Granada en 1.811, siendo ni\u00f1o seise de su Catedral y tambi\u00e9n alumno predilecto del aragon\u00e9s D. Vicente Palacios, maestro de capilla de la Seo granadina, de quien recibi\u00f3 la formaci\u00f3n musical. El maestro Palacios es el autor del miserere de la Catedral \u00a0gaditana tra\u00eddo\u00a0precisamente a esta ciudad por el propio Maqueda.\u00a0Transcurrido muy poco tiempo de su infancia, Maqueda desde su adolescencia, ya era conocido como un habil\u00edsimo profesor de viola en el conservatorio de Granada, adquiriendo tal fama que fue contratado por la orquesta del teatro Principal de C\u00e1diz. Dado que el comienzo de la temporada se acercaba, y que el m\u00fasico granadino, tras varios requerimientos no parec\u00eda venir, el empresario present\u00f3 quejas ante la autoridad gubernativa granadina, por lo que nuestro joven violinista, se vio sorpresivamente un d\u00eda citado en el despacho del Gobernador Civil de aquella provincia, para comunicarle que si no estaba dispuesto a cumplir su contrato de buen grado, le har\u00eda viajar hacia C\u00e1diz acompa\u00f1ado de la fuerza p\u00fablica. Ante tal imposici\u00f3n Maqueda opt\u00f3 por desplazarse para cumplir su obligaci\u00f3n contractual, pero con la intenci\u00f3n de regresar a su tierra natal lo antes posible. Qui\u00e9n le iba a decir entonces, que C\u00e1diz llenar\u00eda lo mejor de su vida, le har\u00eda sentir su m\u00e1s elevada inspiraci\u00f3n, que conseguir\u00eda una celebridad quiz\u00e1s no ambicionada y que ser\u00eda donde finalmente reposar\u00eda sus cenizas.<\/p>\n\n\n\n

En 1864, fue nombrado maestro de capilla de nuestra Catedral por D. Juan Jos\u00e9 Arbol\u00ed y Acaso, tras una complicada gesti\u00f3n, pues por Real Decreto fue necesario dispensarlo, toda vez que el concordato decretaba la reserva de dicho puesto a cl\u00e9rigos y no a seglares. Desde antes ya eran conocidas sus obras religiosas, por su cantidad y calidad. Ha legado al patrimonio musical de nuestro entorno m\u00e1s de treinta misas, entre la que destaca la dedicada a D. Vicente Calvo y Valero, o la dedicada a la Virgen de la Caridad de Sanl\u00facar de Barrameda que se interpreta en la actualidad; a\u00f1ad\u00e1mosle cuatro Misereres, las Lamentaciones para los oficios sagrados de\u00a0 Semana Santa, una Sequentia para la Hermandad de la Vela, infinidad de Ant\u00edfonas, Motetes, Salmos, Salves e Himnos, de entre los que destacan, el de la Virgen del Rosario, el de la Virgen del Carmen, los gozos de San Jos\u00e9, las coplas al Coraz\u00f3n de Jes\u00fas, los gozos a la Virgen de la Merced, las coplas de Santa Cecilia, las de Santa Luc\u00eda, o la Salve a nuestra Virgen de los Dolores; tambi\u00e9n varios Te-Deum, Responsorios, Letan\u00edas\u2026 <\/p>\n\n\n\n

En definitiva, es tan vasta y extensa su obra que durante buena parte del siglo XIX, en las iglesias de C\u00e1diz, no se interpret\u00f3 m\u00e1s m\u00fasica que la suya.<\/p>\n\n\n\n

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Entre los hechos m\u00e1s relevantes de su vida no se puede omitir uno que descubre cu\u00e1n grande era la facundia de Maqueda y su talento musical. Iba a cantarse en Sevilla en 1850 la \u00f3pera Macbeth del Giuseppe Verdi, pero tanto la particella como los papeles de orquesta conten\u00edan tan graves errores de copia, que se hac\u00eda imposible la ejecuci\u00f3n de la obra; mas he aqu\u00ed, que Maqueda se comprometi\u00f3 en plazo brev\u00edsimo a instrumentarlo, y los hizo con tal acierto, que aun corre su arreglo por el mundo. o puede precisarse la val\u00eda de Maqueda como m\u00fasico sin el recuerdo de hecho tan remarcable. Tras este \u00e9xito, hizo lo mismo con las \u00f3peras I Masnadieri y El Trovador.<\/p>\n\n\n\n

D. Antonio Maqueda Castillo no gust\u00f3 nunca de la exhibici\u00f3n ni de los honores; viviendo siempre en una honesta median\u00eda: el cargo que desempe\u00f1aba en la Bas\u00edlica, la direcci\u00f3n o la participaci\u00f3n en la orquesta de los teatros, y los trabajos del arte musical: estas fueron sus \u00fanicas aspiraciones: he aqu\u00ed cual fue siempre su vida.<\/p>\n\n\n\n

Otro dato biogr\u00e1fico importante es que el Ayuntamiento de esta ciudad, del que era Alcalde D. Antonio de Castro y Jarrillo, en el pleno celebrado el d\u00eda 7 de diciembre de 1894 y atendiendo a una petici\u00f3n popular con multitud de firmas de los componentes de la Academia Filarm\u00f3nica de Santa Cecilia, el Conservatorio de M\u00fasica, la Peque\u00f1a Sociedad de Conciertos presidida por D. Jer\u00f3nimo Gim\u00e9nez, las Orquestas de los Teatros Principal y C\u00f3mico, Almacenistas de M\u00fasica, Sociedades y Centros musicales y gran parte del vecindario de esta ciudad, lo hace hijo adoptivo y le concede una pensi\u00f3n vitalicia al profesor y compositor, anciano  reducido a la estrechez, desde hace varios a\u00f1os. En el debate municipal, el se\u00f1or Mel\u00e9ndez, manifest\u00f3 que el municipio debe hacerse eco de la voluntad de sus convecinos por tratarse de un artista que reside en C\u00e1diz desde hace m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os y tiene formada una reputaci\u00f3n como compositor de m\u00fasica religiosa. Adem\u00e1s, y teniendo presente que las glorias de Maqueda son las de C\u00e1diz por la residencia que de antiguo tiene en esta poblaci\u00f3n se le declare hijo adoptivo de la misma.<\/p>\n\n\n\n

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El Sr. Castillo resalt\u00f3 el m\u00e9rito indiscutible del agraciado y que estando la concesi\u00f3n de estas pensiones en las competencias de la corporaci\u00f3n, y atendiendo a que el Se\u00f1or Maqueda no tiene ni ha tenido contacto inmediato en todas las capas sociales, ni se ha desarrollado dentro de un partido pol\u00edtico, viviendo solo con el apoyo del verdadero m\u00e9rito, hace constar que la corporaci\u00f3n tiene la misi\u00f3n de proteger los intereses morales e intelectuales: pide en conclusi\u00f3n que por unanimidad, se vote la pensi\u00f3n interpretando la voluntad\u00a0del pueblo de C\u00e1diz. <\/p>\n\n\n\n

Reasumi\u00f3 el debate el Sr. Alcalde exponiendo que despu\u00e9s de o\u00eddas las elocuentes palabras que en la discusi\u00f3n se han vertidos, ser\u00eda fallida cuanto pudiera agregar en apoyo de las firmas respetables que piden la pensi\u00f3n, congratul\u00e1ndose de la unanimidad de pareceres, lo que le causa orgullo y satisfacci\u00f3n por tratarse de un venerable anciano, gloria del arte musical. La corporaci\u00f3n apoy\u00f3 y vot\u00f3 un\u00e1nimemente las proposiciones hechas por el Sr. Mel\u00e9ndez.<\/p>\n\n\n\n

Al profesor Maqueda jam\u00e1s le enorgulleci\u00f3 el aplauso, ni la consideraci\u00f3n de que disfrutaba; jam\u00e1s tampoco le agit\u00f3 la vanidad ni le mordi\u00f3 el coraz\u00f3n el espect\u00e1culo del bien ajeno. Todos le quer\u00edan y respetaban. En primero o segundo lugar, siempre era para sus compa\u00f1eros el maestro sabio y venerado, puesto siempre a complacer y nunca dado a la resistencia o la intriga.<\/p>\n\n\n\n

D. Antonio Maqueda era un entusiasta mel\u00f3mano. \u201cVe\u00eda sele por las calles, el viol\u00edn bajo el brazo, tarareando aires obligados de fuga y contrapunto. Tarareando se sentaba en la orquesta del Principal, y recib\u00eda sus seis o siete reales de su jornal de la noche, si hab\u00eda lugar, como recib\u00eda tarareando los ocho del d\u00eda, que no llegaba a m\u00e1s su retribuci\u00f3n como maestro de capilla, y tarareando se acostaba, y las luces del alba, le encontraban tal vez con el eterno motivo musical en los labios. Fuera de esta pasi\u00f3n, y la de sus hijas, y la de su patria, y la de su iglesia, y la de sus instrumentos, -muchas pasiones condensadas en una sola, el arte-, no ped\u00eda nada a D. Antonio: no fumaba, ni hablaba, ni se quejaba: esperaba el ritornello de la muerte, sencillamente porque la muerte es el t\u00e9rmino de la sinfon\u00eda de la vida. Muerte que le lleg\u00f3 en 1905, a los 94 a\u00f1os, dejando un vast\u00edsimo y extens\u00edsimo legado que se debiera recuperar, entre los que se encuentra el St\u00e1bat Mater que dedic\u00f3 a la Fraternidad Servita de San Lorenzo en C\u00e1diz.<\/p>\n\n\n\n

Il pianto di Mar\u00eda\u201d como po\u00e9ticamente era conocido este himno, es un canto de agon\u00eda que re\u00fane un profundo abatimiento mezclado de golpes que traspasan el alma con mil espadas, es la narraci\u00f3n destrozadora de los martirios de una madre que ve expirar con sus propios ojos a un hijo a quien \u00fanicamente ama.<\/p>\n\n\n\n

Ninguna religi\u00f3n, desde que existe el mundo, ha suministrado a la poes\u00eda y a la m\u00fasica un tema semejante al St\u00e1bat Mater. Los dolores de Mar\u00eda al pi\u00e9 de la cruz, excitan todo el poder de la armon\u00eda y de las inspiraciones po\u00e9ticas. Para iniciarse en las tristezas inconcebibles que encierra ese c\u00e1ntico de los dolorosos misterios, es preciso o\u00edrlo ante un retablo como el de\u00a0San Lorenzo, con la majestuosidad de la voz grave del \u00f3rgano, que se entrecorta por los sollozos de los \u00e1ngeles a la vista de su Dolorida Reina.<\/p>\n\n\n\n

Emilio Paz Gadeo<\/p>\n\n\n\n

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